显然，根据品牌目标市场受众，广告上在影视作品题材选择上各有侧重。比如年轻、时尚、科技等品牌一般选择青春偶像题材，生活用品、日化等则更加注重家庭伦理内容，食品、饮品等适用人群较广的品牌在大部分都市内容中均能体现等。不过，随着一波广告植入的不断尝试，虽然古装剧被认为广告植入可能性较小，但近年来也出现了一些“一叶子”“御泥坊”“58同城”等剧集植入形式，市场讨论度很高。

因此，在如此精准选择的分析和考量后，广告商自然赚得盆满钵满。以女装品牌伊芙丽来说，随着两部《欢乐颂》的热播，作为《欢乐颂》的女装赞助品牌，剧中同款销售达到300-400万，热门单品一度卖断货，出货量达到2000件以上，淘宝上还火速出现了不少山寨货。播放期间，伊芙丽在百度、淘宝上的搜索指数也得到大幅提升，曝光量达到2亿多。

不仅伊芙丽，在《老九门》播放时期，爱钱进的网站自然注册量也上涨了3-5倍，全流量增长1.8倍。而在《河神》播出时期中，钱站自然流量上涨了3倍之多。据AdMasterSEI 广告效果评估数据显示，从《老九门》播出前到播出两期后的3次调研，爱钱进品牌认知度上升了220%，而品牌好感度也提升了3%。

纵观整个行业，无论是早期剧集的硬植入到当下的创意软植入，还是视频网站日渐多元化的广告植入新玩法，抑或是广告商对于广告植入力度的不断加大，能够实现眼前的利好局面，无疑是影视行业各环节相互借力的结果。因此，在整体经济大环境下行的背景下，想要实现利益增长，离不开的同样是各个环节的努力协作，只有影视公司致力于更好地内容呈现，平台方做好服务构架，资本冷静入局精准投放，才能形成良性闭环，从而实现共赢。